Моисей на соль струне, без азарта

[lana_ustinov]

Казалось бы, каждое классное прослушивание должно быть в радость, так нет же, увы. Но козел отпущения у нас есть хотя бы - пианистка. Играли без репетиции, вот и результат. Отговорок у ребенка предостаточно, самая главная - вариациями этими (на тему из оперы Россини "Моисей в Египте", Паганини, про них я писала уже как-то, когда она их только начала - Моисей на одной струне 2 Дек, 2011) она толком не занималась, так, разыгрывалась на них время от времени. В Вене, Гамбурге и Дюссельдорфе играла совсем другую программу. С одной стороны, они ей как бы легкие, и на уроке все было прекрасно, по крайней мере ее в этом уверял проф. ф.д.Г., который вообще-то на похвалу не скупится, хвалит всех поряд и явно больше, чем надо, т.е. чем заслужено. Вот и решили играть - все ведь идет.

С другой, - идет да не совсем и не всегда, раз идет, а два - спотыкается. Пианистка не сделала на флажолетах ритардандо, вот флажолеты и полетели коту под хвост. А заодно и все, что после них, необратимым образом. Местами соль-струна у нее звучала, но в целом... Папочка гнет свое: "Какая дурацкая музыка". Я обороняюсь: "Скажи тогда уж прямо, вся итальянская опера - дурацкая музыка. Ойстрах играл и ничего, не гнушался, и Коган тоже".
Главная ее проблема - недостаток выразительности. С этими вариациями жаловалась, что слишком сырые, нет рутины. А там где рутина уже установилась - ничего не играет потому что якобы надоело. Темперамента, наверное, не хватает, склад не тот, слишком рациональный. Выходит 9-летний малыш (по росту), играет еле-еле, звука - "0", ноты толком не выучил. Зато раскачивается, приседает, с чувством очень большой значительности, головой тряхнет, смычок выдернет - эффект, вроде как харизма. У нее же нет этого, "разевает рыба рот"... нажимает пальцами куда надо, смычком двигает, - все сыграла, а толку... Особенно в таких, якобы, виртуозных вариациях, где музыки - 3 ноты, эффекты надо строить, играть со "шпасом", с риском и азартом. Ладно, прослушивание было не весть какое важное, пусть делает выводы и на ошибках учится.
В качестве самозащиты заявила, что вовсе и не хотела их играть. Тут уж я возмутилась: "Старое хватит играть, а больше у тебя нет ничего. Кроме того, они как раз очень полезные".
1) левая рука - на одной струне, в высоких позициях, где нужна 100%-ная интонация... Не было ее. Прав проф-комета Б., который сказал ей давным-давно: "Где тонко, там и рвется".
2) правая рука - если уж в левой 3 ноты, марш бравурный,  и 3 на них вариации - именно правой надо играть.
3) звук - попробуй вызвучи на "соль" на самой верхотуре, где "волк" на "волке" и волком погоняет: эдакие "ловушки" - мертвые углы, западни, ноты (высокие до, си), которые не играются как положено.
4) и самое главное - цирк, шоу и море удовольствия, от того, что все получается, от виртуозности как таковой. Паганини себе вроде как специально струны подпиливал, чтоб потом такими вариациями на одной струне щеголять. 
Вывод - значит надо их дальше играть, пока блеск не появится, "шпас", риск, азарт и море удовольствия.

Завтра - играет целое сольное отделение из старой программы. Уже знаю, что скажет - "все из-за нового, недавно начатого концерта Моцарта забыла".