Тартини - по-разному
Dec. 1st, 2011 11:14 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
lana_ustinov"Трели" Тартини - удовольствие не для слабаков. Две страницы в каденции, это надо быть в состоянии. Хотя самые "противные" (как ребенок выражается) - затяжные подходы на органных пунктах, в общей сложности - три, где первым-вторым пальцем надо играть непрерывную трель, а мизинцем в то же время тянуться на квинты-сексты. Берлинский учитель предупредил, надо ставить руку и пальцы "удобно" (в кавычках, потому там удобно не бывает), а то суставы вывихнуть можно. В американском издании, со свойственной этому народу наивностью и прямотой, сверху в скобочках написано: "трели дьявола" (И правда же! - в этом она с американцами согласна).
Наш профессор к таким вещам относится спокойно и убежден, что они должны получаться сами по себе. Только запротестовал, услышав их громко-быстро и одинаково. Надо начинать гораздо тише, медленнее и только потом делать большое крещендо/+аччелерандо. Интересует его главным образом итальянский колорит в самом начале (лагретто). Звук должен быть "итальянский", "певучий" - вспомнить о великой вокальной традиции.
Снова экскурс в старую скрипичную теорию: примерно в одно и то же время о вибрации писали Франческо Джеминиани и Леопольд Моцарт. Первый: "Надо вибрировать везде где можно, настолько глубко и выразительно, насколько это возможно". И второй: "Некоторые итальянцы так трясут рукой, что остается только и думать, что у них горячка". Это сейчас - стиль унифицированный, а тогда все было очень по-разному.
В аллегро энергико профессор предпочитает больше элегантности, чем энергии (временами переходящей в агрессию). Каденция в исполнении Игоря Ойстраха, которого он слышал с этой сонатой "живьем", ему решительно не понравилась. Отец ведь тоже играет на полной отдаче. Много форте - не надо, трели в каденции должны быть легкие, тихие и очень быстрые. Перельман в этом смысле ему более симпатичен. Машка возразила, что у Перельмана в трелях только по два удара. "Ты посчитала? Важно не сколько, а как звучит". Наверное, каденция поспокойнее и поэлегантнее - тоже хорошо. Для девочки уж точно, да и силы сохранятся, если не одну сонату играть.
Что туда добавил Крейслер (кроме самой каденции и фортепианного сопровождения, большей частью в октавах) так и осталось не проясненным. Но в паре "Тартини - Крейслер" профессор не видит никакого противоречия и убежден, что последний, вне всякого сомнения, хорошо и со вкусом играл первого. Не агрессивно.
Машкин "герой" играет каденцию так:
Stefan Tarara - Tartini Teufelstriller-Sonate (Kadenz)
www.youtube.com/watch?v=Co3fG6Kx9dQ
Наш профессор к таким вещам относится спокойно и убежден, что они должны получаться сами по себе. Только запротестовал, услышав их громко-быстро и одинаково. Надо начинать гораздо тише, медленнее и только потом делать большое крещендо/+аччелерандо. Интересует его главным образом итальянский колорит в самом начале (лагретто). Звук должен быть "итальянский", "певучий" - вспомнить о великой вокальной традиции.
Снова экскурс в старую скрипичную теорию: примерно в одно и то же время о вибрации писали Франческо Джеминиани и Леопольд Моцарт. Первый: "Надо вибрировать везде где можно, настолько глубко и выразительно, насколько это возможно". И второй: "Некоторые итальянцы так трясут рукой, что остается только и думать, что у них горячка". Это сейчас - стиль унифицированный, а тогда все было очень по-разному.
В аллегро энергико профессор предпочитает больше элегантности, чем энергии (временами переходящей в агрессию). Каденция в исполнении Игоря Ойстраха, которого он слышал с этой сонатой "живьем", ему решительно не понравилась. Отец ведь тоже играет на полной отдаче. Много форте - не надо, трели в каденции должны быть легкие, тихие и очень быстрые. Перельман в этом смысле ему более симпатичен. Машка возразила, что у Перельмана в трелях только по два удара. "Ты посчитала? Важно не сколько, а как звучит". Наверное, каденция поспокойнее и поэлегантнее - тоже хорошо. Для девочки уж точно, да и силы сохранятся, если не одну сонату играть.
Что туда добавил Крейслер (кроме самой каденции и фортепианного сопровождения, большей частью в октавах) так и осталось не проясненным. Но в паре "Тартини - Крейслер" профессор не видит никакого противоречия и убежден, что последний, вне всякого сомнения, хорошо и со вкусом играл первого. Не агрессивно.
Машкин "герой" играет каденцию так:
Stefan Tarara - Tartini Teufelstriller-Sonate (Kadenz)
www.youtube.com/watch?v=Co3fG6Kx9dQ
